刘瑜写过一篇文章，名字叫《于是爱情成了庸人的避难所》，说的是，在人生其他方面不得意的人，更喜欢在爱情里瞎折腾，因为爱情天生充满戏剧张力，这样的戏剧性能够弥补他们生活的平庸。即使不把避难所看成贬义词，在将爱情变成避难所这一问题上，《消失的爱人》也显然是个反面教材，艾米要尼克拉自己出沼泽，尼克却又拉她进了深渊，那么好的，艾米干脆抱着尼克一起跳下了地狱。
可否认小本依然有点面瘫，但是就是很合适Nick这个软弱呆瓜的工薪阶级花花公子。人家长的就是很帅啊，在人群点蜡烛祈福那场戏里台下有个女的轻声说”He is so hot”的时候一点违和感都没有，在加上小本为了《蝙蝠侠大战超人》变壮了不少，养眼指数瞬间爆表(拿gummy bear砸脸卖萌什么的，你够了)。这种独特气质让后面人们恨他(出轨的花心大萝卜)，和人们喜欢他(真诚认错的大帅哥)的两个情节自然很多，更加强了社会批判性，因为这到底是个看脸的社会，随便听点故事，再来一张好脸，民众就自娱自乐去了(我完全没有在影射柯震东什么的)。某种意义上小本的面瘫也成就了Nick这个角色，因为这让他“默哀”妻子的失踪显得很假，他说真话的时候亦是如此，更强调了婚姻里每个人的虚伪性，当真是人戏合一，可谓是利用面瘫的最高境界。小本你欠芬奇叔太多了，顺便吐槽你的短脖子。
其实人们常说婚姻是爱情的坟墓，这句话并不完全正确。婚姻是一种结束，也是一种开始。如果说在爱情的游戏中，随时可以更换对手，那么婚姻中你的对手和玩伴就被限定为一个人。而这个人如果恰好和你处在一个水平面，你来我往的交锋中会有无限的乐趣。可以说，在两人结婚的前三年，都是以这种相互促进的上升状态在经营婚姻的。或许他们比较随心并没有刻意，但对自己对彼此用心却是真的。此时两个人依然是非常恩爱、光鲜、美满。
而让观众更感悲哀的是，尼克化解妻子所构陷自己的陷阱的方式居然仍然是演戏。尼克必须在电视上表演，赢得大众对他的好感，这样官司才对自己有利，而尼克也深知，赢得大众是次要的，他“只需赢得一个人”便可让整个形势扭转。当然，尼克办到了，妻子最终回到了自己的身边，但这也意味着他们将继续表演下去。大卫·芬奇在一如既往地带给我们探案悬疑快感的同时，也为我们揭露了婚姻的本质。在此部影片中，探案悬疑和对婚姻的探讨各占对半，且达到了完美的统一，可以看到芬奇在大师的路上更进了一步。
