“永远要相信，人性本善。”
这是影片一开始，让人很深刻的一句台词。
这部电影的原著小说，是美国作家弗·司各特·菲茨杰拉德创作的一部以20世纪20年代的纽约市及长岛为背景的中篇小说，出版于1925年。
菲斯杰拉德以自己一生的经历和感怀作为创作素材，造就了一部不可不读的经典《了不起的盖茨比》，文坛为之雀跃：他被尊为“爵士时代的代言人”和“二十年代的天使”；连艾略特也不吝溢美之辞，赞其作品是“自詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”。
影片的故事始于医生与尼克的一段对话：你说过，写作会带给您慰藉，没人会去读它，你可以烧掉它，写什么都可以，一段回忆，一个想法，或者一个地方……
尼克初次造访布坎南的别墅时，菲斯杰拉德的描述几近调动了读者的所有感官，“玫瑰色的大厅，半开着的长窗在外面碧绿草地的辉映下熠熠闪烁。
《了不起的盖茨比》之所以了不起，也在于揭示了资本主义社会崛起过程中的种种横断面，但盖茨比对黛西的爱情，让人嘘唏不已，正是这份爱情的纠葛，使得小说拥有更多值得称道之处。不过，盖茨比用情太专，即便是导演巴兹·鲁曼只将其中的爱情部分抽离出来，这一最新版的《了不起的盖茨比》也是一部很精彩的影片了。
影片中凯瑞塑造的黛西与导演鲁曼先前作品中的女性形象大相径庭，在面对“爱情”这件事上，她没有朱丽叶和萨婷果敢的“迎接”姿态，充满斗志、始终不渝，而是呈现出一种摇摆、被动的“承受”意味，但由于鲁曼放大了故事中的爱情线，于是凯瑞有了更充足的发挥空间，从起始时的孤独郁愤，到重获爱情的如鱼得水，以及情感波澜推至高潮而身陷混乱时的惊慌、迷惘和残酷的决绝，都能在轻拿轻放间水到渠成，并无违和或令人咋舌的虚张声势，尤其闪回中她与盖茨比甜蜜缱绻和扯断珍珠项链的桥段，让黛西的性格表现更完整，规避了肤浅的脸谱化，让她多了点叫人唏嘘遗憾的可怜，少了点薄幸无良的可恨。
鲁曼定位的盖茨比，延续了他对“罗密欧”和“克里斯蒂安”的一贯审美——痴心大情圣。虽然爱情被鲁赫曼摆到了第一位，但原著中处处对美国梦的描绘，转而到了电影中也依然无法彻底规避：在金钱至上的社会里，盖茨比追求财富显然非常符合彼时美国大熔炉中民众的普遍逻辑，但他最终又被社会所遗弃，成为格格不入的另类。
把电影变得豪华，素来是鲁曼的拿手好戏。几场纸醉金迷的晚宴，鲜衣怒马、烹油烈火，富丽堂皇的布景、考究炫目的服饰、配合Jay-Z和Jack White等等演唱的插曲，
另外，在这个大家腐才是真的腐的年代，鲁赫曼也敏锐地捕捉到潮流所趋，看看弱受气质爆表的马奎尔端详盖茨比的眼神——可不就是一见小李误终身么；而事实也证明，陪伴盖茨比走到最后的，正是放弃了华尔街也放弃了表妹的尼克，他还像【红磨坊】里的伊万一样，把思念付诸文字，写下了专属于自己的“爱情回忆”——酷儿文化不受年代约束，这是菲斯杰拉德藏在小说里的一段温婉“惊世奸情”。
影片最后尼克，在他回忆最后这样说到：
我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月……
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