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邵培勋:浅谈律政题材行业剧的创作

字号+作者:编剧帮 来源:编剧帮2020-10-21 我要评论() 收藏成功收藏本文

源丨邵培勋Seeker文丨邵培勋笔者作为职业律师,业余时间坚持写作,致力于律师题材小说和剧本的创作。期间遇到许多困难,侥幸有些收获,尝试总结些律政剧的创作'...

源丨邵培勋Seeker 文丨邵培勋

笔者作为职业律师,业余时间坚持写作,致力于律师题材小说和剧本的创作。期间遇到许多困难,侥幸有些收获,尝试总结些律政剧的创作心得与大家分享。

一、概述

因为经济发展出现行业分工,才有所谓行业剧之说。行业剧说行业事,应尊重所在行业的专业性。律政剧是关于律师职业的行业剧。艺术有多样性,我无法准确定义律政剧,自认为律政剧至少应有两个特征:1、以律师职业素材为主;2、结合律师职业的专业性推动剧情,构建人物关系,展现人物命运。

国内律政题材影视剧稀缺,主要有两点难度:

(一)审查难度:1、可能触及社会尖锐矛盾而敏感;2、若涉及公检法内容,还将由有关部门联合审查。

(二)创作难度:需要从律师职业素材中发掘出戏剧性,从法律专业技术与世俗表象的交互中构建人物关系推动剧情,让外行看到热闹,让内行看出门道。

因而,律政题材影视剧先天地对创作者的要求较高。

影视剧应当是文学的别样表达。正所谓文以载道,律政剧除了兼顾商品属性和艺术属性以外,在表达上也应当有所追求。形而下者谓之器,技术只是手段;形而上者谓之道,输入决定输出;好作品应当是形而下与形而上的结合。犹记得在法学院读书时,法学院院长孙笑侠老师在第一节课上的寄语:“法律人当以高贵的灵魂来处理凡俗的鸡毛蒜皮!”这是对法律职业的精准概括。尤其是律师职业,充满了世俗的烟火气,以律师职业为内容的律政剧,先天就具备针砭时弊、引导思辨的可能性。

二、关于创作

我国的法律制度与英美法系不同,本土律师题材的表现手法与英美剧集的差异会很大。英美剧集可做参考,但无法移植。写作表面看来是个技术活,根本上起决定作用的还是内容。

(一)分工协作

隔行如隔山!编剧通常都缺乏专业背景和司法实务经验,无论是浮光掠影的调查体验,还是泛泛的素材搜集,都很难真正窥见行业内在的运行规律,更别提将司法逻辑与戏剧性有机结合在一起。创作离不开专业顾问参与,而专业顾问又缺乏剧作经验,容易沉浸在专业技术的细枝末节里自得其乐。协调编剧和顾问之间的良性互动,是创作阶段的重要工作

(二)项目定位

一句话、一个人物、一种情绪、一种主题、一篇新闻……都可能是写作的起点。商业定位的律政剧,起点必然是扎实、系统、精准的策划。律政剧确定的是以律师职业为题材,类型、元素、人物、风格等则需要通过策划工作决定。

《辩护人》

自主研发的剧作,与作者的知识结构、人生经验、审美趣味息息相关,在此不论。就委托创作而言,结合出品方的项目需求而进行的策划至关重要。策划确定方向后,在执行阶段才能从浩如烟海的新闻事件、司法判例等素材中筛选出最适当的素材,也不至于走太多弯路。就个人创作而言,倾向于复合类型、写实风格、多样元素

(三)剧作技术

国产电视剧通常题材传统、节奏缓慢、情节密度低,难以满足当下观众的需求。可以考虑将节奏与情节密度控制在传统国产电视剧与美剧之间,既能满足观众日渐进化的需求,又不显著增加创作负担。情感可对标部分优质韩剧的细腻性,中韩同属东方文化,审美具有共通性。

《波士顿法律》

美剧的剧作手法值得借鉴,但又不能照搬照用,编剧技术是工具但不能成为作者的紧箍咒。创作中不要忘了影视剧的艺术属性,作者的个性化表达也很重要。具体到技术细节则可商讨的内容较多,职业编剧可使用的手段也很多,无法穷举。以中规中矩而安全的剧作范式为例:以强情节开始,以快打慢吸引观众的注意力,让观众在追剧过程中逐渐了解人物,开始关心人物命运。根本上讲,人物与情节应当是相辅相成的!人物如何说话、做事、应变,都应当是自然而然的,而情节本身也是为塑造角色而服务。好的影视剧应当是人物塑造和情节并重,让矛盾冲突自然而然地发生,让人物合情合理的生长,这也是我们作者的追求。好在法律职业可以与所有社会分工发生联系,能为作者提供足够的素材和创作空间。

(四)结构布局

项目定位影响到结构布局。如定位悬疑探案,可能会侧重于人物的个人历险,而且会以刑事案件为主;如定位商战,则会侧重商业的竞争关系,以经济法业务素材为主;如定位展示行业全貌,则可能是以特定角色为主的群像戏,综合呈现不同的律师、不同的业务领域、不同的案件与不同类型的客户。律师行业的特殊性决定了律政剧应分为若干“章节”,每个“章节”有若干集且会集中解决一个特殊案例。但是毫无疑问,所有“章节”应以主要角色的人物命运贯穿始终。至于是否以某个特殊案件贯穿全剧,或是在冲突升级中导致某个终极案件的发生,则要看剧作的定位,这又回到了“策划”的话题。

《傲骨贤妻》

(五)情节内容

剧作技术是基础,内容是根本。律政剧的优势和劣势,都集中在内容上。素材的选取和呈现要兼顾到专业性和通俗性,专业性是对行业的尊重,通俗性是对观众的尊重。

情节发展要结合法律实务去构建人物关系,展现人物命运。素材筛选的方法有很多,也很灵活。法律是对社会关系实质的提炼,无论是从不同部门法、具体法律法规、真实案例中筛选素材,还是从社会现象、个人经历、特定主题中去追溯法律概念,都是可行的方法。

筛选素材时,可以咨询专家顾问、查询社会新闻、查询可得卷宗、查询司法文书等,分门别类制作索引。不同的部门法针对不同的社会关系,按照剧作类型和定位的不同,各部门法素材的权重和侧重点也会有所不同。取材时,刑事案件可以参考罪名,民商案件可以参考案由,行政诉讼相对敏感。律师职业并不只是要和法官打交道,工作内容也有诉讼和非诉讼业务之分。而且特定的专业概念,如“毒树之果”、“程序正义”、“诉讼时效”、“证据规则”等,本身就有戏剧性的想象空间。

《梨泰院杀人事件》

写作的捷径就是一个字:“写”。

作者简介:邵培勋,浙江大学法学学士,美国伊利诺伊大学香槟分校(UIUC)法学硕士(Master of Laws)。现为北京市盈科律师事务所高级合伙人律师,擅长影视文化行业法律服务,业余从事小说及影视剧的创作。中篇小说《老子不差钱》获台湾首届“华文世界电影小说奖”;参与了电影《一念天堂》、《笨蛋都到齐了》、《老家伙们》等的编剧工作。

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责编 | 妙脆角

主编 | 刘江平

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