尽管黑人明星同样来自其他媒体,但这一时期年轻黑人男女演员的成名过程所遵循的发展道路和白人演员有所不同。大多数情况下,黑人演员不得不来自非电影背景,因为除个别人之外,好莱坞几乎不为黑人演员投资。在战后年代,只有波蒂埃一个人成长为男主角,因出演影片《反抗的人》( The Defiant Ones,1958)、《原野百合花》( Lilies of thFeld,1963)、《炎热的夜晚》( In the Heat of the nighi,1967)和《猜猜谁来吃晚餐》而成为明星。其他几个黑人演员,如布罗克·彼得斯( Brock peters,《杀死一只知更鸟》和詹姆斯·爱德华兹( James Edwards,《满洲候选人》[TheManchurian Candidate,1962])虽然是才华横溢的配角,但却没有机会取得波蒂埃所获得的那种非凡的成功。
如果说电视是20世纪60、70年代白人演员成名之路上的驿站,对黑人演员可并非如此;黑人演员发现他们很难在电视领域获得工作(尽管比尔·考斯比[ Bill Cosby]在60年代末出演《谍网威龙》[ISpy,1965~1968]系列剧获得了一定程度的认可)。直到70年代末期,才有一定数量的电视节目为黑人演员提供角色,从而使制片厂注意到来自其他媒体的黑人明莱坞以前就从音乐界和舞蹈界招募过黑人演员,如凯比·卡洛威( Cab Cal罗·罗伯逊( Paul robeson)、踢踏大师比尔·罗宾逊(Bil'' Bojangles'' Robinson)、珀尔·贝利( Pearl Bailey)、莉娜·霍恩( Lena horne)、多萝西·丹德里奇( Dorothy Dandridge)、哈里·贝拉方特( Harry Belafonte)和小萨米·戴维斯( Sammy Davis,Jr)。
近年来,荣登美国流行音乐排行榜( Billboard)榜首的非白人女性,如惠特妮·休斯顿( Whitney Houston,《保镖》[ Bodyguard,1992])和珍妮弗·洛佩兹( Jennifer Lopez,《战略高手》[ Out of Sight,1998和《曼哈顿灰姑娘》[ Maid in manhattan,20031),她们作为电影明星同样获得了认可。20世纪60、70年代,好莱坞从非裔美国明星身上获益颇多,但这些非裔明星更多的是来自电视以及剧场这类传统媒体以外的领域,在那里他们的表演以外的技能得以完善。黑人男演员来自时尚界,白人经理选择前模特如理查德·朗德利( Richard roundtree,《神探沙夫特》)和塔玛拉·多布森( Tamara Dobson,《女煞星》[ Cleopatra Jones,1973])出演影片;新的明星也来自体育界:好莱坞将注意力投向田径和橄榄球明星。
如伍迪·斯特罗德( Woody Strode,《拉特利奇军曹》[ Sergeant Rutledge,1960)、雷弗·约翰逊( RaferJohnson,《灵魂土兵》[ Soul soldier,19721)、吉姆·布朗( Jim Brown,《大屠杀》[ Slaughter,1972]和《黑冈恩》[ Black gunn,1972])、弗雷德·威廉森( Fred Williamson,《黑恺撒》[ Black caesar,1973])、O.J.辛普森(0.J. Simpson,《火烧摩天楼》[ The Towering0,19741)、吉姆·凯利( Jim Kelly,《龙争虎斗》[ Enter the Dragon,1973])和罗西·格里尔(“ Rosey”Gier,《与魔共生》 The Thing with7 o heads,1972])。遗憾的是,好莱坞对于制作黑人影片和发展有才华的黑人演员的兴趣随着70年代中期黑人影片票房收益的下降而减退影片《新绿野仙踪》([ The Wiz,1978],黛安娜·罗斯和迈克尔·杰克逊[ Michael Jackson]主演)的失败象征着这一转变。
