2001年，从纽约大学电影学院毕业归来的黄真真，推出了首部长片作品《女人那话儿》，尽管其本土票房较为一般，但话题性则是相当的强，这几年在香港导演纷纷北上神州的潮流里，黄真真也与内地合拍了数部影片，其中去年的《被偷走的那五年》叫好叫座，不仅是在内地市场打败了林超贤的男性情义片《激战》，在香港市场，单日票房还比晚两周上映的动作片《狄仁杰之神都龙王》要高，成为一道独特而亮丽的风景。而《闺蜜》作为黄真真“女性三部曲”（《倾城之泪》、《被偷走的那五年》）之一，自然受到了很高的期待，毕竟在这个“十个男人七个傻八个呆九个坏”的小时代里，陈可辛的《投名状》早已放大了男儿情义的不可靠，反而是小妞与她的闺蜜们更能安抚内心的伤痛，甚至是带来事业的成功、人生的奋进。
当年《女人那话儿》被赞为是“藉着不同的女性的表白（或者可以说是独白，在没有男人的影像下，女性发声可说是一种具政治性的独白）来向现有的父权建制提出多元性的质疑。父权的价值系统虽然并没有因为戏中女性的表白而崩溃，或摧残，可是当中对男性针锋相对的陈述，却令不少男士相形见拙”，而新作《闺蜜》的线索之一，便是杨子姗扮演的小美作为副导演/导演在帮助黄真真拍摄“女人那话儿”，带出了自我致敬的意味，同时也把当年的一些话题性元素带入了本片之中，如对男性/性的看法，对于姐妹情深的闺蜜情的感受等。但毕竟《闺蜜》是一部剧情片而并非是纪录片/伪纪录片，《闺蜜》也不再是拘泥于没有男人在场下的女性声音，而通过小美、Kimmy及希汶这三个从小一起长大的好闺蜜的成长经历，带出了“十个男人九个花/坏，还有一个可能GAY”的意味，从而折射出闺蜜情深。
传统里的爱情是男女爱情，影片也架构了三个闺蜜与不同类型男人的爱情故事，不过影片里的爱情并不可靠，反而是闺蜜情谊来的更为实在，尽管这个中难免会带有女性间的嫉妒、怨恨等。影片开场时就是薛凯琪扮演的Kimmy被男朋友借口她要出国而甩掉，而好友小美、希汶要“生死相随”，这也奠定了影片的整体基调：闺蜜情深远胜男女爱情。于是，Kimmy为了证明所谓的“好男人”其实也是一个花心男而自我牺牲了身体，只为告诉好友其实男人不是你以为的那样，而希汶跟乔立之间的爱情看似较为理想，但也止于暧昧情愫，更何况，影片里不仅是借用“如何判断一个男人是不是GAY”来暗示乔立可能是GAY，还让余文乐延续了他在《志明与春娇》中的张志明的那种表演风格、人物形象（带点坏坏的笑容），难免让人怀疑他跟希汶能否最终走到一块。倒是三个闺蜜之间的情感，尽管小美、Kimmy及希汶之间有着很大的矛盾隔阂，但因为小美的身处险境Kimmy与希汶也马上赶了过去帮助好闺蜜……
另外，影片《闺蜜》也带有一些黄真真另一部代表作《六楼后座》的感觉。当年《六楼后座》让不少观众共鸣，就如一位观众所说的，“理想，可以不是父母继续强迫儿子读书，而是儿子发现‘原来阿妈比我还了解音乐’；爱情，可以不是结尾一定要有离合结果，而是暗恋失恋不用交代无关重要这些才是青春；《六楼后座》是真实的，简单的，真正年轻的青春片”。这话同样适合于《闺蜜》，以前青春片喜欢谈理想谈人生谈往上爬，谈爱情的悲欢离合，但《六楼后座》里除了林嘉欣扮演的女主角之外几乎都是“没有理想”的青春一代，而《闺蜜》里，也只有小美有所谓的“理想”，爱情，更只是生活的一小部分，爱过，笑过，哭过，但依然不如姐妹情深。（文/阿木）
