对外遇这题。korea导演洪尚show几乎都是一往情深的。除了对黄金敏乐有时招人责备的情史之外。他也有自己的电影时也是全力以赴的研究者这个命题。
《这时对那时候错》。洛迦诺电影节金豹奖得奖视频。。
两段故事简简单单却道出了生活中会有缺点的那些点。爱也好。情也罢。对与错。错与失去。不过为拆变成了遗憾。分散在人的各个角落中。
在这部电影中洪尚秀与黄金敏爱。只是初识。他们背后的故事有在发1部影片中。
《独自在夜晚的海边》将爱人金敏喜送上柏林影后的位置。这很自然的让人联想到是继承了《这时候对。那是错》的洪式自传电影。也是1本有有故事的人才会看得懂的电影。
全片几乎都是金敏喜一个人的独角戏而那些出了轨的编导。只不过如梦境般一闪而过。金敏乐一个人完成了思念、挣扎、孤单、落寞和痛彻心扉的爱恨纠缠。
“我真的好想那个人啊”只有真正爱过的人。看到这一幕时。才会有种直击心灵的阵痛。
最近洪导又出了新片——《之后》。电影命名了戛纳主竞赛单元金棕榈。。
男主角权海骁女演员黄金敏乐。是熟悉的做法。事件看似简单而且自由。充满着角色的对话。但细细体味。却四处都是导演的呕心沥血。
出版社社长（权海骁 饰）已婚却和一起上班的美女员工昌淑相爱了。但现在2人却分手了。男1个人难受着。甚至还保存着2人在一起会很早出发的习俗。
昌淑离职之后出版社又来了新员工雅凛（金敏熙 服装）。第1天工作时让社长老婆以为是小三而大打出手。
误会还没解开以前的爱人昌淑又回到了……。
剧情看似寡淡如水但有洪水导的画面下。却让整个事件散发出来了奇特的魅力。
开头的非线性交叉剪辑。快的路有了社长和昌淑的婚外恋。余下的是大段大段的人对话。甚至是同一场景设下载。相同人物在不同时间段的对话。结构里的重复有洪导的电影里不是首次了。但是这样的排列组合却往往创造出了非凡的有效。
金敏乐主演的雅凛。不会都是外遇中的女演员。她跳脱出来。作为1个晶莹的观望者。时不时敏感的揭穿男人心的迷惘与徘徊。
可以说金敏乐是洪尚秀镜中那个敢爱敢恨的女人。只不过这1回她的爱和恨。已不仅仅局限于男女之情了。
权海骁饰演的社长1一个碰到中老年危机的男人。作为有名的作者。面对雅凛因为什么生存的问答题。却不置可否。
他内心的空虚并不是某一个女职员能够填补的他真的爱过昌淑吗？爱过。可是又有怎么样。敢爱却不敢当。他始终最喜欢的但是自己。不断的是自己的脆弱探索者庇佑。
洪导的电影向来对男人带着一种鄙视的眼光他们都是胆小的、倒退的。就像《独自在夜晚的海边》已婚的导演（文成根饰）情伤之后很快可以重新开始工作。是在喝酒后面对丈夫的疑问中痛哭流涕。
而长久的伤痛与孤独却由为爱奋不顾身的女人一路背负着。
到了《之后》里的社长总是善于逃避。擅长伪装。面对恋人的疑问。他强服强势。他要感人的话写出的爱情诗。只打动了自己。剩余的就全是谎话。
反而妻子、情人和雅凛3个人却始终活在对自己很真实的求助当中。
《那是对那时错》、《独自在夜晚的海边》和《之后》几乎可以连起来称之为“洪式出轨三部曲”了。他并非总是不断的挖者自己的那段婚外情的破事。反倒是一直在思考着跟自己截然不同的情感处理方式。
她贬低自己电影里的男。所以才防止自己成为那样的人。才会有戛纳风雅的牵起爱人的手。对与错。人不可以分析。
不得不说洪尚秀太明白金敏熙的美丽。几幕场景。雅凛话虽不多。但眼神中的流连顾盼却是恰到好处的。无论是执拗、微醺还是羞怯。金敏爱1颦1笑。都有种让人佩服的美丽。
洪尚秀的电影是拍给文艺男（女）青年看的而且最好的都是过往的情感故事很丰富的人。怎么才能不被洪导话唠型的风格对无聊死。才能体会有哪些聊天之后的片片留白。其实充溢着种种不可言说的感情。
《后》的片尾。堪称巧妙。同样的场景。同样的对话再来1遍。是男人当初真诚的赞美着人的手机好美。现在却已经忘记了她的样貌。
到底什么样的人和感情才是能让永远怀念的呢？。
